خبرگزاري فارس: «اميرشهاب رضويان» گفت: متأسفانه با سينمايي سهل‌انگارانه به جشنواره‌هاي جهاني معرفي شده‌ايم، سينمايي كه دغدغه يك كار كلاسيك و باعظمت را ندارد اما به نظرم ديگر زمان ايده صرف گذشت و آن نوع سينما هم، نوعي تجارت بود.

به گزارش خبرنگار سينمايي فارس، شب گذشته پس از نمايش فيلم‌هاي جشنواره فيلم كوتاه نشست با فيلمسازان با حضور طهماسب صلح‌جو، مونا زندي و اميرشهاب رضويان برگزار شد.
بنا بر اين گزارش، در اين نشست هادي آفريده، عاطفه خادم الرضا، نقي نعمتي، همايون صلواتي و ديگر فيلمسازان حضور داشتند.
در ابتداي اين نشست هادي آفريده درمورد فيلم خود نقل گردآفريد و گفت: من براي ساخت اين فيلم هيچ برنامه‌ريزي نكرده بودم و چند روز پيش كه در مورد كارهايم فكر مي‌كردم به اين نتيجه رسيدم كه ناخودآگاه به مسئله زنان پرداخته‌ام و تم مشترك توجه به شخصيت زن ايراني معاصر در كارهايم مشهود است.
وي افزود: قرار بود فيلمي در مورد نقالي بسازم كه براي اين كار سراغ پيرمردهاي اين عرصه رفتم و در اين راه با اين نقال زن آشنا شدم. البته در سال 79 چيزهايي از شيوه نقالي او شنيده بودم.
آفريده با بيان اين مطلب كه زبان شاهنامه بهانه‌اي است تا شخصيت زن در قرن پنجم مورد بررسي قرار گيرد گفت: در واقع اين نقالي بهانه‌اي بود كه ببينيم در قرن پنجم با زنان چه برخوردي داشتيم و چه داستان هايي از آنها روايت مي‌شود و امروز تصور ما از آنها چيست؟
اين كارگردان سينما در ادامه اين نشست، گفت: نبرد سهراب و گردآفريد نمايش بسيار نزديكي به شرايطي است كه اين زن نقال در جامعه كنوني دارد.
«مونا زندي‌حقيقي» نيز در ادامه اين نشست درباره فيلم نقل گردآفريد، گفت:‌ چيزي كه من را در اين فيلم جذب كرد شخصيت اين زن بود. ضمن اين كه دوست داشتم درباره موضوعي كه با آن آشنايي نداشتم بيشتر بدانم.
وي افزود: استمرار و پيگيري اين شخصيت برايم بسيار جذاب بود اين كه او هرگز خسته نشد و به راهش ادامه داد.
طهماسب صلح جو نيز منتقد سينما درباره اين فيلم گفت: يكي از مشكلات ما در شرايط كنوني عدم ارتباط نسل جديد با آيين‌ها، فرهنگ‌ها و دانش كهن خود است. زماني كه ماهواره، دي وي دي و وسايل ارتباطي نبود يكي از سرگرمي‌هاي مردم حضور در قهوه‌خانه‌ها و گوش دادن به نقالي بود ولي ديگر اين امر منسوخ شده است. اهميت كار شما به عنوان يك فيلمساز مشخص كردن اين داشته‌هاست. چرا كه بخش مهمي از اين رسانه‌ها، فرهنگ ما را تصرف كرده است و ما با ريشه و فرهنگ باستاني خود ارتباط نداريم.
اميرشهاب رضويان كارگردان فيلم «ميناي شهر خاموش» در اين نشست گفت: در اطراف ما پر از پديده‌ها و انسان‌هاي خاصي هستند كه ما به راحتي از كنار آن مي‌گذريم. يكي از تيزهوشي‌هاي فيلمسازان اين است كه اين شخصيت‌ها را ببيند. در اين فيلم نيز يك شخصيت ديده شده و به عنوان يك سند تاريخي از يك مقطع ثبت شده است. به نظرم در دوره‌اي به موضوع انسان جفا شد و انسان كنار گذاشته شد تا گفته شود يك كاسه گلي چطور ساخته شود. اين گونه مستند نيز اهميت خود را دارد اما به نظرم مستندهايي كه به آن انسان حضور مستقيم دارد جذاب هستند.
در ادامه اين نشست،‌ يكي از برادران صلواتي درباره فيلم خود و اهميت داستانگويي در فيلم كوتاه گفت: متأسفانه سينماي كوتاه آنچنان كه به فيلم‌هاي تجربي اهميت مي‌دهد به سينماي كوتاه داستانگو اهميت نمي‌دهد. ما معمولا فيلم كوتاه را يك موقعيت سالمي پنداريم. در حالي كه يك فيلم كوتاه بايد در يك مدت زمان خاص داستان هم بگويد. حتي براي ساختن يك فيلم بلند نيز بايد داستان گويي دانست.
مونا زندي گفت: من فكر مي‌كنم چه براي فيلم كوتاه و چه فيلم بلند بحث طراحي و ساختار مهم است. اين كه الزاما يك قصه داشته باشيم و بخواهيم يك كار تجربي انجام دهيم و يا يك شخصيت بسيار برجسته كافي نيست. اين ممكن است يك بخشي از سينما باشد ولي سينما نيست. به خصوص در سينماي ديجيتال كه به صرف داشتن اين موارد نمي‌توان به موضوعات ديگر توجه نكرد.
اميرشهاب رضويان نيز تجربه داستان‌گويي را در فيلم كوتاه قابل اهميت خواند و گفت: اگر ما يك داستان را به قالب تصوير درآوريم بدون هيچ افكت و كار كامپيوتري آن وقت مي‌توانيم بگوئيم كه فيلم ما يك روايت مشخص داشته باشد اما متأسفانه خيلي از فيلمسازان كوتاه آثارشان راروي كامپيوتر مي‌سازند و چون نمي‌توانند قصه را به صورت سر راست بيان كنند آن را با افكت‌هاي كامپيوتري به آن سر و شكل مي‌دهد.
متأسفانه با سينمايي سهل‌انگارانه به جشنواره‌هاي جهاني معرفي شده‌ايم، سينمايي كه دغدغه يك كار كلاسيك و باعظمت را ندارد اما به نظرم ديگر زمان ايده صرف گذشته است و اين نوع سينما يك بيزينس و تجارت بود اما سينماي قصه گو با زبان امروز مي‌تواند چه در عرصه فيلم كوتاه و چه بلند حرفي براي گفتن داشته باشد.
مونا زندي‌حقيقي با بيان اين مطلب كه كمبود بودجه اين روزها باعث شده است كه همه مشكلات فرافكني شود افزود: بحث بودجه بسيار مهم است اما وقتي يك فيلم به مرحله فيلمبرداري مي رسد آن چيزي كه بايد بين فيلمساز و ديگران اتفاق بيفتد اهميت دارد، اما متأسفانه آنچه كه فيلمسازان سر صحنه انجام نمي‌دهند با كمبود بودجه توجيه مي شود ما نبايد خودمان را بابت اين بهانه‌ها گول بزنيم. فيلم‌هاي خوبي هم كه ساخته مي‌شوند با مشكل بودجه مواجه هستند.
نقي نعمتي كارگردان فيلم كوتاه «برفك» با بيان تجربياتي كه از ساخت اين فيلم كوتاه داشت، گفت: من در فيلم «با او» و «برفك» سعي كردم تمام عوامل اين فيلم را كم كنم و در بعضي كارها عوامل من به سه نفر مي‌رسيد اما بعد از اين به اين نتيجه رسيدم كه داشتن عوامل از استرس‌ها كم مي‌كند.
وي افزود: متأسفانه روزهاي فيلمبرداري يكي از تلخ‌ترين زمان‌ها براي فيلمسازان است اما اين درست نيست. نقاشي مثل پيكاسو هرگز زمان كشيدن نقاشي برايش تلخ نبوده است. ما در ظرف يك هفته فيلمبرداري خود با استرس‌هاي مختلفي رو به رو هستيم ما بايد زجري كه پس از توليد فيلم مي‌كشيم قبل از آن متحمل شويم و سر فيلم آرامش داشته باشيم.
«عاطفه خادم‌الرضا» نيز در اين نشست درباره فيلمش گفت: من بابت فيلم «روزهاي سنجاقك» خيلي مرارت‌ها كشيدم و چون فكر مي‌كنم معرفي اين شخصيت و ذهنيات او نمي‌توانست با دوربين صورت بگيرد و هميشه فاصله‌اي بين دوربين و ذهنيت اين شخصيت وجود داشت زاويه ديگري را برمي‌گزينم كه درون آن را نشان دهد.
وي افزود: فيلم درياي نور سفارش تلويزيون بود و من تمام تلاشم را كردم كه راهي خلاقانه را براي آنچه بايد مي‌ساختم برگزينم و اين فيلم حاصل آن چيزي است كه من از دستم برمي‌آمد.
انتهاي پيام/ا